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《世纪末的旋律》读后感

“回首二十世纪的中国诗坛,总禁不住心潮起伏,百感交集……新诗在与旧诗的较量中虽已脱颖而出,但在其近百年的发展历程中也走过了风风雨雨、坎坷曲折的道路……其中挑战最为强劲,分歧最大争议最多的,莫过于十年文革结束后的“朦胧诗”的崛起……朦胧诗的写作都集中在二十世纪最后的二十五年,也就是世纪末叶,因此,我们把这一时期的新诗统称为“世纪末的旋律”。 ”这是由上海社会科学院出版社出版的《世纪末的旋律――朦胧诗二十五年》的前言中的一段介绍,告诉了我们这个系列诗集的来历。

《朦胧诗二十五年》共分四册,分别为《沉思》、《追寻》、《恋情》与《漂泊》,各自成书。该书由著名学者、诗评家孙琴安选评。主要对1976年以来的中国新诗进行了一次较为系统的遴选和评解。自食指、梁小斌诸诗人起,至海子、四川、韩江、戈麦、伊沙诸诗人止,共选出了二百多人的五百多首诗,几乎囊括了二十世纪末中国新诗中所有的代表诗人或代表诗作。与以往的朦胧诗选比较起来,这套书有以下几个特点:一是选面较宽,注意到全国各地的各种诗歌流派,各个时段的代表作品;二是分成几类,这样,即使比较晦涩难懂的诗,只要归在某一类别中,人们便知其主旨和内涵;三是选评结合,自朦胧诗产生以来,有过不少选本,但多是只选不评,读者难以领略到其中丰富的艺术趣味,为了便于读者理解和阅读,孙琴安特意对所选的每首诗都进行了简明扼要的解读,评品其优劣得失,以便使人们知道今天诗人们的艺术追求和丰富多彩的表现手法。

我读到的只是其中一本《恋情》。《恋情》是一本以写男女爱慕、初恋美好为主,兼写情人的爱恋、离别的婚恋的痛苦等的爱情诗选。为我们所熟知的有北岛的《雨夜》、《无题》,舒婷的《致橡树》。《雨夜》是一首爱情诗,写了一对男女情侣在雨夜幽会的情景。诗中有着对环境富有诗意的描写,也有着他们之间的情感交流。特别是最末一节,表现出诗人对两人间的恋情的坚定和忠贞,使诗的的力度顿时加深。而结句“只要心在跳动,就有血的潮汐/而你的微笑将印在红色的月亮上/每夜升起在我的小窗前,唤醒记忆”则又充满柔情蜜意,使诗情起伏跌宕,刚柔相济。

而我们熟知的《致橡树》则是典型的朦胧诗,诗人舒婷的这首诗气度不凡,一扫女性诗人写爱情诗的柔情蜜意、情意缠绵的柔弱之情,以朦胧的手法通过一系列的排比,在抒情中夹议论,却表明了她对爱情的看法与态度。我还喜欢她的另外一首诗《四月的黄昏》。

四月的黄昏里

流曳着一组组绿色的旋律

在峡谷低回

在天空游移

要是灵魂里溢满了回响

又何必苦苦寻觅

要歌唱你就歌唱吧

但请

轻轻,轻轻,温柔地

四月的黄昏

仿佛一段失而复得的记忆

也许有一个约会

至今尚未如期

也许有一次热恋

而不能相许

要哭泣你就哭泣吧,让泪水

流啊,流啊,默默地

有人说四月是恋爱的季节,此诗中所写四月的黄昏里“流曳这一组组绿色的旋律”“也许有一个约会”“一次热恋”几句,也是这个意思。所以这也是一首情诗这只是风格比较委婉一些。

除了那些名家名篇,其他作家的给我留下深刻影响的作品也不少。王川平的《栀子花》就是其中之一。“栀子花开了/这朵/青白青白的/给你/真想亲手插在你的发髻上/可你不让/请把它系在帐幔里/梦前梦后/细细地品/细细地想/清香清香的栀子花开了/它会黄的”。读完此诗,读者无不感到栀子花的清香好似从字里行间飘进鼻间。栀子又称“黄栀子”,常绿灌木,春夏开白花,味极清香。诗人把它视为纯洁之物,想把它插在爱人的发髻上。诗句清纯,淡而有味。

呵,真的发现读这些朦胧的诗句真的是一种我未曾想过的绝妙体验。他们的字字句句似春天里的风、夏天里的露、秋季里的鸟鸣、冬季的雪花,既温暖清新,又晶莹动人,既透彻心扉,又延绵不断。这些深沉含蓄的诗,抒情看的出,读的来,可是真正要表达的感情却要慢慢感受,慢慢酝酿。不要轻易地翻页,当你读完一首诗,在这个诗人为你创造的或神奇或温馨或熟悉的世界里多逗留一会儿吧,与你的没有掩盖与虚假内心跳一支舞,在看看作者跳的那支舞。

“诗人多情,尽管世事无情,成为众多智者的感慨,但作为以情为生的诗人,面对情芽丛生的尘界,他无法“坐怀不乱”。诗人的情,无论是真情还是矫情,无论诗一世情还是一夜情,无难事一往深情还是一路风情,都会在他的诗作中表现得艳若桃花。诗人,让人类对于恋情的理解透露出更多的温情和浪漫。”这就是我手中的这本《世纪末的旋律(朦胧诗二十五年――恋情)》。

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